LA FOTO CURATIVA-DEPURATIVA: Dono della Madre Divina

4 MAGGIO 201O Oltre il Velo,Rimane perenne l'Energia della Madre Divina nella Foto e le Guarigioni delle Kundalini_Terapeutiche!


..LE POSSIBILITA' TERAPEUTICHE DELLA FOTO E QUELLE FORMIDABILI DELLE KUNDALINI_TERAPEUTICHE!!!


04 MAGGIO 2010










E' così e pur avendolo spiegato molte volte, molti mi domandano cosa sarà dell'Energia che carica l'acqua con così tanti benefici, nel caso disincarnassi.






Di nuovo, sollecitato, non posso che ricordarvi i punti fondamentali, relativi alle plurime possibilità Energetiche della Foto:






1) Questa foto, che riporta la mia effige, è solo un "veicolo scelto dal Divino" per dispensare La Sua Energia che, tramite l'acqua, può curare tutti a costo zero!






2) Ciò che depura l'acqua da ogni elemento nocivo o non necessario all'alimentazione umana, rendendola del sapore dimenticato della sorgente di montagna, è puramente e solo L'Energia della Madre Divina che arriva ed oltrepassa, i 36.000Bovìs.






3)L'elemento nocivo o inutile presente nell'acqua originaria, non viene semplicemente "eliminato" trasformandolo "in altro elemento magari inerte, ma rappresentante comunque un "residuo a seguito della depurazione": L'Elemento Nocivo è VAPORIZZATO, non esiste più nemmeno sotto l'aspetto atomico, cioè nessun atomo dell'elemento eliminato rimane in circolo, scompare, semplicemente.....






4)Qui, ovviamente, si entra in un campo estremamente delicato: per TUTTI gli aspetti curativi,dei quali vi propongo un'estrapolazione dal documento originario, SONO IMMESSI DAL DIVINO "NEL MOMENTO STESSO DELL'ASSUNZIONE E DELL' ASSIMILAZIONE DELL'ACQUA CARICATA SULLA FOTO ALMENO 24h".


PATOLOGIE curabili con l'assunzione dell'acqua depurata sulla foto:






{Estrapolazione dal Test Completo Radiestetico fatto da MARCELLO GIANI, fornibile a richiesta scrivendomi ad alessandro_corsi2012@yahoo.com }






°°°... Si tratta di energia di guarigione indirizzata alla cura e all’armonizzazione soprattutto del Sistema Nervoso, del Sistema Endocrino e del Sistema Immunitario, con benefiche conseguenze per tutti gli altri apparati che vengono influenzati di riflesso; ha effetti evidenti sulle sindromi nervose, sulle sindromi allergiche e in tutti i casi in cui il sistema immunitario rimane coinvolto;






è un’energia magnetica che favorisce l’intuizione, la capacità di amare e la comunicazione, tutte qualità che hanno il dono di indirizzare e avvicinare all’Unità; ha anche la funzione di purificare, proteggere e stabilizzare l’Aura e l’ambiente in cui è collocata la foto.


Se posso fare il paragone con un simbolo, direi che si avvicina all’OM, il suono della creazione.


Questa energia ha anche la capacità di travalicare il tempo e non può esaurirsi. ...°°°






5) Un particolare da sottolineare: l'acqua ottenuta dalla purificazione sulla foto, N O N è acqua distillata, ma contiene TUTTI gli elementi adatti all'alimentazione umana...per sua naturale estensione, è adatta a bimbi piccoli come per anziani, può essere data ai piccoli animali d'ogni tipo presenti nelle case con grandi vantaggi per la loro salute e può essere data tranquillamente anche alle vostre piante da appartamento con evidentissimi risultati ed ovviamente, può essere assunta dai malati ospedalizzati e da lungo degenti, attenuando molto le piaghe da decubito...Inoltre, in caso di ferite medio_piccole sanguinanti, facilita la chiusura della ferita, attenuando molto il sanguinamento...inoltre può essere utilizzata nel lavaggio di frutta e verdura...






6) La descrizione del punto 5 sulle sue capacità, apparentemente sembra la descrizione di fantasiosa acqua miracolosa...In realtà è la descrizione del momento delicato per la Sua assunzione e sui suoi effetti perchè si entra nel campo della Fede, ma desidero precisare una cosa d'importanza fondamentale: T U T T I coloro che la bevono e l'assimilano, ricevono T U T T I gli stessi benefici...La Madre Divina,in questo caso, non fa distinzioni...L'elemento di Fede entra in gioco solo nel momento di iniziare a "provare a caricarla sulla foto e berla!" Iniziare un ciclo totalmente nuovo che fa parte dell'alimentazione, "D E C I D E R E" di assumerla, per sempre.






7) Quando di me e del mio nome non vi sarà più alcun ricordo e la mia persona sarà nell'oblio più totale, la Foto continuerà a funzionare ininterrottamente, per sempre, senza alcuna soluzione di continuità. Così sarà anche per le KUNDALINI_TERAPEUTICHE!Visto lo scetticismo col quale sono state accolte, prevedibile dopo secoli e secoli d'abitudini errate, legando le originali solo a strane ritualità con un finale sempre eguale, sessualità calibrata o calma Meditativa, le Terapeutiche inizieranno un loro percorso, per la miglior salute del loro portatore, appena anche un solo chakra avverte l'indebolimento degli organi di riferimento, causa una disfunzione del sistema immunitario.

Sono un riferimento ed uno strumento di guarigione per T U T T E le autoimmuni, dalle più comuni ale più nefaste.






8)Le Kundalini_Terapeutiche, donatemi da Sri Sathya Sai Baba e dalla Madre Divina, sono apparse nella mia vita " per lo scopo esatto di curare, innanzi tutto, organi sofferenti per Malattie Autoimmuni: la loro funzione è ripristinare l'ordine "NORMALE" nel Corpo Umano, sollecitando in concorso d'aiuto, sia le ghiandole surrenali, sia gli anticorpi, sia tutto il complesso sistema linfatico ed endocrino.Quando anche per me verrà il momento di oltrepassare il Velo, le Kundalini_Terapeutiche saranno già autonomamente in funzione per la salute del loro portatore: mi è stato fatto notare che c'è un'apparente "invasione" del Libero Arbitrio!






9) Nessuna invasione, nessuna coercizione, nessuna pirateria verso il Libero Arbitrio, anzi, il perfetto contrario! Chi sparge chiacchere di questo tipo è in totale malafede e lo sa perchè sono gli stessi argomenti usati da tutti quelli che le usano per far soldi e si auto-definiscono in termini pomposi a cui si deve portare rispetto solo perchè si sono "Loro Stessi Autonominati Detentori di Un Sapere Negato al Popolo Comune"...e tutto questo solo per soldi!E' impossibile che non si siano accorti che Kundalini era l'organo più perfetto e coattivo del Corpo Umano...ed è impossibile che "N E S S U N O" si sia reso conto del *Livello di Coscienza di Kundalini*, ad un livello tale da poterci dialogare: 2 soli punti da chiarire - 1) Le terapeutiche si "farebbero fare a pezzettini, pur di raggiungere lo scopo per cui sono nate:G U A R I R E!


2) Questo loro livello di Coscienza_Coattiva, permette loro anche di porre dei limiti: N O N sono schiave di nessuno, non accettano toni di voce arroganti ed impositivi! Se questo avviene mentre sono dedite al loro lavoro, non fanno affatto cose strane: cessano di "curare" e rientrano nella loro ampolla sotto il coccige, ritrasformandosi nella classica Kundalini, ben conosciuta!






10) Kundalini_Terapeutica, svincolata da un potere interessato ed occhiuto, darà davvero una svolta al Sistema Curativo verso l'Essere Umano: A U T O N O M A ME N T E C U R E R A N N O malattie per le quali, attualmente, esistono solo "protocolli-killer", fatti di cortisonici ed antidolorifici, con tutti gli effetti collaterali che essi creano.


Inoltre, cosa importantissima, non dovranno soggiogare a protocolli_killer: Kundalini Classica e le Terapeutiche sono solo uno dei tanti organi del Corpo Umano, forse il più prezioso, ma sempre un organo! Perciò, come nessuno verrebbe in mente di variare la funzione di un pancreas, d'un fegato o di un esofago: sono lì, per fare il loro lavoro e se si ammalano vanno curati e basta.


Per Kundalini_Terapeutica il discorso, in quanto organo multiplo, è ancora più facilitato sotto un profilo: E' UN ORGANO CHE N O N SI AMMALA MAI e che è fornito all'uomo solo per curarsi.Interviene immediatamente in prima persona, usando però tutte le possibilità d'aiuto che il Corpo Umano da loro...Ma c'è un'altra faccia della medaglia: con gli esseri umani di questo inizio di millennio, in particolare "GLI UOMINI", esse corrono gravissimi rischi...La Malvagità e L'Ego di Potere, sono moneta corrente e la supponenza di molti ambienti scientifici (senza contare il concorso di colpa di tutte quelle stupide Associazioni che avrebbero tanta voglia di "mettere alla prova anche La Madre Divina e il Maestro Gesù *per V E R I F I C A R E se dicevano la verità!* e che, comunque, hanno emarginato, ostacolato vergognosamente tutto il progredire "della MEDICINA ALTERNATIVA", prediligendo quella Allopatica che, guarda strano, dietro ha T U T T E le Industrie Farmacologiche del Mondo!) può far correre il rischio di "scomparsa" di questo preziosissimo organo, in quanto ostacolo ai loro sporchi interessi.

Kundalini_Classica






VIOLETA PARRA - Gracias a la vida ( Thanks to life) ORIGINAL version: http://www.youtube.com/watch?v=UW3IgDs-NnA&translated=1


{Document. & Ricerca Alessandro Corsi - alessandro_corsi2012@yahoo.com  - SEIQUATTRONOVE@gmail.com}

<///> LUCE INFINITA DELL'AMORE, DELLA COMPASSIONE, DELLA VERITA' <///>

   

ITALO SVEVO (pseudonimo di Aron Hector Schmitz - nome poi italianizzato in Ettore Schmitz) - * * * TUTTE LE OPERE * * * - BIOGRAFIA - BIBLIOGRAFIA

INFINITAMENTE_PER L'ETERNITA'

ITALO SVEVO

BIOGRAFIA - BIBLIOGRAFIA - OPERE

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(La coscienza di Zeno)









Italo Svevo, pseudonimo di Aron Hector Schmitz - nome poi italianizzato in Ettore Schmitz - (Trieste, 19 dicembre 1861 – Motta di Livenza, 13 settembre 1928), è stato uno scrittore e drammaturgo austriaco naturalizzato italiano. Fu autore di romanzi, racconti brevi e opere teatrali in lingua italiana.


Biografia


Hector Schmitz nasce, quinto di otto figli, il 19 dicembre 1861 a Trieste in via dell'Acquedotto n. 10 da una famiglia di origine ebraica benestante, proveniente dalla Germania, il padre Franz Schmitz (Franz Schmitz, 1829-92), commerciante di vetrami, la madre, italiana, Allegra Moravia (1832-95).


Nel 1874, viene mandato dal padre a vivere e a studiare, assieme ai due fratelli Adolfo ed Elio, al collegio di Segnitz, in Baviera, dove studia il tedesco e altre materie utili per l'attività commerciale. La sua formazione avviene quindi in un ambiente linguistico prettamente tedesco (benché egli parli correntemente l'italiano sin da bambino), elemento che influenzerà profondamente il suo stile letterario (portandolo a caratteristiche forzature stilistiche, spesso criticate da taluni esponenti dell'ambiente letterario italiano). La biculturalità sarà un elemento importante nella vita dello scrittore, che egli tuttavia (a differenza di molti letterati risorgimentali) non vivrà mai in modo conflittuale o doloroso, ma sempre in armonia, sottolineando anzi la propria doppia culturalità nella scelta dello pseudonimo Italo Svevo.


Nel 1878 torna a Trieste e finisce il suo percorso di studi commerciali all'Istituto Pasquale Revoltella. Pur dedicandosi agli studi commerciali, coltiva un profondo interesse per la cultura letteraria leggendo prima i classici tedeschi e successivamente i classici italiani. Nel 1880, con il fallimento dell'azienda paterna, inizia a lavorare presso la filiale cittadina della Banca Union di Vienna, impiego che, sebbene mai amato, manterrà per diciotto anni. Nello stesso periodo ha inizio la collaborazione con L'Indipendente, giornale di ampie vedute socialiste per il quale scrive 25 recensioni e saggi teatrali e letterari. Riesce anche a far pubblicare, rispettivamente nel 1888 e nel 1890, i suoi racconti Una lotta e L'assassinio di via Belpoggio, scritti in lingua italiana sotto lo pseudonimo di Ettore Samigli, cui seguono un secondo racconto ed un monologo teatrale.


Intanto nel 1896 muore il fratello Elio, ed Ettore comincia a scrivere commedie e (i primi abbozzi già dal 1887) un romanzo. Nel 1892, anno in cui muore suo padre e conosce quella che sarà sua moglie (al funerale del padre), avviene la pubblicazione di questo primo romanzo Una vita, firmato con il definitivo pseudonimo Italo Svevo; l'opera viene sostanzialmente ignorata dalla critica e dal pubblico. In quell'anno ha una relazione con la popolana Giuseppina Zergol, che ispirò poi il personaggio di Angiolina in Senilità.


Dopo alcune collaborazioni con il giornale Il piccolo e una cattedra all'Istituto Revoltella, nel 1895 Svevo si fidanza con la cugina, Livia Veneziani, figlia di un commerciante di vernici sottomarine cattolico, che sposa nel 1896 con rito civile, e nel 1897, dopo aver abiurato la religione ebraica ed essersi convertito, con matrimonio religioso. Dalla donna ha una figlia, Letizia, che avrà una vita molto lunga (1897-1993), ma anche caratterizzata da molti lutti e tragedie. Il matrimonio segna una svolta fondamentale nella vita di Svevo: in primo luogo l'«inetto» trova finalmente un terreno solido su cui poggiare e di conseguenza può arrivare a coincidere con quella figura virile che sembrava irraggiungibile, il pater familias.


Nel 1898 pubblica il secondo romanzo, Senilità; anche quest'opera passa però quasi sotto silenzio. Questo insuccesso letterario lo spinge quasi ad abbandonare del tutto la letteratura. Dimessosi dalla banca, nel 1899 Svevo entra nell'azienda del suocero, accantonando la sua attività letteraria, che diventa marginale e segreta. Costretto per lavoro a viaggi all'estero, dove si porta un violino senza riuscire a esercitarsi che raramente, ha tuttavia ancora qualche voglia di scrivere e si trova a comporre qualche pagina teatrale e alcune favole.


Frequentando un corso d'inglese alla Berlitz School di Trieste nel 1907, conosce lo scrittore irlandese James Joyce, suo insegnante. Joyce lo incoraggiò a scrivere un nuovo romanzo e, intorno al 1910, grazie al cognato, Bruno Veneziani, che su consiglio di Edoardo Weiss si reca a Vienna e cerca di farsi curare da Sigmund Freud, entra in contatto con la psicoanalisi freudiana (per parte sua Svevo nel 1911 conosce e frequenta Wilhelm Stekel, allievo di Freud che si sta occupando del rapporto tra poesia e inconscio): entrambi gli eventi influenzeranno la successiva produzione letteraria.


Allo scoppio della prima guerra mondiale, l'azienda nella quale lavora viene chiusa dalle autorità austriache (il suocero morirà nel 1921), Joyce si allontana e torna a Trieste solo nel 1919, per poi recarsi però definitivamente a Parigi (dove Svevo lo andrà a trovare più volte).


Durante tutta la durata della guerra lo scrittore rimane nella città natale, mantenendo la cittadinanza austriaca ma cercando di restare il più possibile neutrale di fronte al conflitto. In questo periodo approfondisce la conoscenza della letteratura inglese; interessandosi alla psicoanalisi e traducendo "La scienza dei sogni" di Sigmund Freud, che influenzerà notevolmente la sua opera successiva. In seguito accetta di buon grado l'occupazione italiana della città e, dopo la guerra, con il definitivo passaggio di Trieste al Regno d'Italia, collabora al primo importante giornale triestino italiano, "La Nazione", fondato dall'amico Giulio Cesari.


Nel 1919 Svevo collabora con il giornale La nazione, e inizia a scrivere La coscienza di Zeno, poi pubblicato nel 1923, ancora senza successo, fino al 1925, quando l'amico Joyce lo propone ad alcuni critici francesi (in particolare a Valéry Larbaud che ne scrive sulla «NRF» e a Benjamin Crémieux), mentre in Italia Eugenio Montale, in anticipo su tutti, ne afferma la grandezza: scoppia così il "caso Svevo", una vivace discussione attorno allo scritto su Zeno.


Tra i primi estimatori sono da ricordare anche Sergio Solmi, Giuseppe Prezzolini e Anton Giulio Bragaglia. Nel 1926 la rivista francese Le navire d'argent gli dedicò un intero fascicolo, nel 1927 tenne una famosa conferenza su Joyce a Milano, e nel marzo 1928 venne festeggiato a Parigi tra altri noti scrittori, tra cui Isaak Ėmmanuilovič Babel'.


Il quarto romanzo, Il vecchione o Le confessioni del vegliardo, una "continuazione" de La Coscienza di Zeno, rimarrà incompiuto a causa della morte dello scrittore, avvenuta il 13 settembre 1928 nell'ospedale di Motta di Livenza, in seguito ad un incidente stradale avvenuto mentre tornava con la famiglia da un periodo di cure termali a Bormio.


Gli interessi letterari


In Svevo confluiscono filoni di pensiero contraddittori e difficilmente conciliabili: da un lato il positivismo, la lezione di Darwin, il marxismo; dall'altro il pensiero negativo e antipositivista di Schopenhauer, di Nietzsche e di Freud.


Ma questi spunti contraddittori sono in realtà assimilati da Svevo in un modo originalmente coerente: lo scrittore triestino assume dai diversi pensatori gli elementi critici e gli strumenti analitici e conoscitivi piuttosto che l'ideologia complessiva. Così dal positivismo e da Darwin, ma anche da Freud, Svevo riprende la propensione a valersi di tecniche scientifiche di conoscenza e il rifiuto di qualunque ottica di tipo metafisico, spiritualistico o idealistico, nonché la tendenza a considerare il destino dell'umanità nella sua evoluzione complessiva. Del rapporto di Svevo con il marxismo è testimonianza il racconto - apologo La tribù nel 1897.


Anche da Schopenhauer Svevo riprende alcuni strumenti di analisi e di critica, ma non la soluzione filosofica ed esistenziale: non accetta cioè la proposta di una saggezza da raggiungersi attraverso la «noluntas», la rinuncia alla volontà, e il soffocamento degli istinti vitali. Lo stesso atteggiamento Svevo rivela nei confronti di Nietzsche e di Freud. Il Nietzsche di Svevo è il teorico della pluralità dell'io, anticipatore di Freud, e il critico spietato dei valori borghesi, non il creatore di miti dionisiaci. Quanto a Freud, che Svevo studia con passione è per lui un maestro nell'analisi della costitutiva ambiguità dell'io, nella demistificazione delle razionalizzazioni ideologiche con cui l'individuo giustifica la ricerca inconscia del piacere, nell'impostazione razionalistica e materialistica dello studio dell'inconscio. Ma Svevo rifiuta sempre di aderire totalmente al sistema teorico di Freud: accetta la psicoanalisi come tecnica di conoscenza, ma la respinge sia come visione totalizzante della vita, sia come terapia medica.


Il rifiuto della psicoanalisi come terapia rivela nello Svevo della Coscienza di Zeno una difesa dei diritti dei cosiddetti "ammalati" rispetto ai "sani". La nevrosi, per Svevo, è anche un segno positivo di non rassegnazione e di non adattamento ai meccanismi alienanti della civiltà, la quale impone lavoro, disciplina, obbedienza alle leggi morali, sacrificando la ricerca del piacere. L'ammalato è colui che non vuole rinunciare alla forza del desiderio. La terapia lo renderebbe sì più "normale", ma a prezzo di spegnere in lui le pulsioni vitali. Per questo l'ultimo Svevo difende la propria "inettitudine" e la propria nevrosi, viste come forme di resistenza all'alienazione circostante. Rispetto all'uomo efficiente ma del tutto integrato nei meccanismi inautentici della società borghese, egli preferisce essere un "dilettante", un "inetto", un "abbozzo" aperto a possibilità diverse.


Poetica di Svevo


Negli anni dell'elaborazione della Coscienza di Zeno e dell'ultima produzione narrativa e teatrale, la letteratura è da lui concepita come recupero e salvaguardia della vita. L'esistenza vissuta viene sottratta al flusso oggettivo del tempo. Soltanto se l'esistenza sarà narrata o «letteraturizzata» sarà possibile evitare la perdita dei momenti importanti della vita e rivivere nella parola letteraria l'esperienza vitale del passato, i desideri e le pulsioni che nella realtà sono spesso repressi e soffocati. Su questa tesi di fondo si aprono Le confessioni del vegliardo. La vita può essere difesa solo dall'«inetto», dall'ammalato o dal nevrotico, da chi nella società è un "diverso", e dunque dallo scrittore.


Dalla letteratura realista e naturalista Svevo deriva la critica al "bovarismo" agli atteggiamenti da sognatore romantico dei protagonisti dei primi due romanzi, e una struttura narrativa, in Una vita e in Senilità, ancora tributaria all'impianto narrativo tradizionale. Da Dostoevskij e da Sterne desume la spinta all'analisi profonda dell'Io e a un rinnovamento radicale delle strutture narrative. Su questo piano agisce anche l'influenza di Joyce. Essa si risolve però in molteplici gestioni culturali (l'attenzione all'inconscio) e la tendenza a correlare l'analisi del profondo alla ricerca di un nuovo impianto narrativo più che in una effettiva analogia di soluzioni formali. La confessione di Zeno resta ben lontana dal "flusso di coscienza" dell'Ulisse, il capolavoro di Joyce.

Il primo romanzo: Una vita


 Una vita (1892). Alle origini il romanzo venne presentato all'editore Trevez con il titolo "Un inetto", in seguito Svevo fu invitato dallo stesso Trevez a modificare il titolo del romanzo, reintitolandolo così "Una vita". Detto ciò il romanzo presenta nello schema una storia tardoverista, configurandosi come racconto di un vinto, cioè di un uomo sconfitto dalla vita. Ma rispetto al romanzo naturalista è evidente lo scarto: Alfonso è sconfitto non da cause esterne, sociali, ma interiori, proprie del suo modo di essere. Il protagonista incarna la figura dell'inetto, cioè di un uomo caratterizzato non da un'incapacità generica, ma da una volontà precisa di rifiutare le leggi sociali e la logica della lotta per la vita.


Breve sintesi del romanzo


Alfonso Nitti, trasferitosi dalla campagna a Trieste, trova un impiego in banca, ma non riesce a stabilire contatti umani e vede le sue ambizioni economiche e letterarie frustrate. Vive una relazione con Annetta Maller, figlia del proprietario della banca. Potrebbe ricoprire la figura del pater familias sposando Annetta; ma Alfonso, preso dall'inettitudine fugge al paese natale adducendo la scusa di dover dare conforto alla madre gravemente ammalata. In seguito alla morte della madre è convinto di aver trovato finalmente il suo modus vivendi che consiste nel dominare le passioni. In realtà il protagonista è ben presto furia di queste ultime. Infatti ritornato a Trieste, rivede Annetta e le scrive una lettera, questa però si è sposata con suo cugino Macario. La lettera viene intercettata dai fratelli di Annetta che non risponderà a questa lettera. Nel frattempo il fratello di Annetta sfida a duello Alfonso. Il protagonista preferisce suicidarsi col gas, conscio del suo fallimento.


Il secondo romanzo: Senilità


 Nel 1898 appare sull'Indipendente a puntate il suo secondo romanzo Senilità che verrà pubblicato, sempre a spese dell'autore, nello stesso anno ma non otterrà alcun successo. L'ultima edizione, sempre rivista dall'autore, è del 1927. Il titolo ha significato metaforico: appunto "senilità" indica l'incapacità di agire che è propria degli anziani, ma nel romanzo qualifica tale quella del protagonista che è abbastanza giovane.


Breve sintesi del romanzo


Emilio Brentani, 35 anni, è conosciuto a livello cittadino per aver scritto un romanzo, e lavora come impiegato in una compagnia di assicurazioni. Vive un'esistenza grigia e monotona in un appartamento con la sorella Amalia, che lo accudisce. Emilio conosce Angiolina, di cui si innamora, e ciò lo porta a trascurare la sorella e l'amico Stefano Balli, scultore, che compensa i pochi riconoscimenti artistici con i successi con le donne. Stefano non crede nell'amore, e cerca di convincere Emilio a "divertirsi" con Angiolina, che è conosciuta in città con una pessima fama. Emilio dimostra invece tutto il suo amore nei confronti di questa donna, arrivando anche a trascurare gli indizi degli amici che cercano di avvertirlo dei suoi numerosi tradimenti. Stefano comincia a frequentare casa Brentani con maggiore assiduità, e Amalia finisce per innamorarsene. Emilio, geloso della sorella, allontana Stefano, e Amalia, tornata triste e malinconica, comincia a stordirsi con l'etere, finché non si ammala di polmonite. Emilio segue la sorella malata, ma col pensiero sempre rivolto ad Angiolina, arrivando anche ad abbandonare la sorella più volte per andare ad un appuntamento con l'amata. Dopo la morte della sorella Amalia, Emilio smette di frequentare Angiolina, pur amandola, e si allontana da Stefano Balli. Viene poi a sapere che Angiolina è fuggita con il cassiere di una Banca. Anni dopo, nel ricordo, Emilio vede le due donne fuse in una singola persona, con l'aspetto dell'amata e il carattere della sorella.


Il ritorno al lavoro


Deluso dall'insuccesso letterario decide di dedicarsi esclusivamente al commercio e diventa curatore di affari nel colorificio Veneziani che appartiene al suocero Gioacchino.


Per motivi d'affari legati al colorificio dove lavora, negli anni tra il 1899 e il 1912, Svevo deve intraprendere diversi viaggi all'estero e sembra aver completamente dimenticato la sua passione letteraria. In realtà egli continua a scrivere e certamente a questo periodo risalgono le opere Un marito, Le avventure di Maria e una decina di racconti


Il periodo bellico e la ripresa letteraria


Nel 1915, allo scoppiare della prima guerra mondiale, la famiglia abbandona Trieste e Svevo rimane da solo a dirigere il colorificio che però verrà chiuso qualche anno dopo.


Senza più l'attività lavorativa, egli riprende i suoi studi letterari e intraprende la lettura degli autori inglesi interessandosi inoltre al metodo terapeutico di Freud del quale, in collaborazione con un nipote medico, traduce Über den Traum che è una sintesi del Significato dei sogni.


Il terzo romanzo: La coscienza di Zeno


Nel 1919 inizia a scrivere il suo terzo romanzo, La coscienza di Zeno, che pubblicherà nel 1923 presso l'editore Cappelli di Bologna.


Joyce che legge il romanzo e lo apprezza, consiglia l'amico di inviarlo a certi critici francesi che dedicheranno, nel 1926, alla Coscienza di Zeno e agli altri due romanzi la maggior parte del fascicolo della rivista Le navire d'argent. Ma intanto anche in Italia, qualcosa si smuove e sulla rivista milanese L'esame esce, nel 1925, un intervento di Eugenio Montale intitolato Omaggio a Italo Svevo.


L'opera


L'opera riassume l'esperienza umana di Zeno, il quale racconta la propria vita in modo così ironicamente disincantato e distaccato che l'esistenza gli appare tragica e insieme comica. Zeno ha maturato delle convinzioni (la vita è lotta; l'inettitudine non è più un destino individuale, come sembrava ad Alfonso o a Emilio, ma è un fatto universale; la vita è una "malattia"; la nostra coscienza un gioco comico e assurdo di autoinganni più o meno consapevoli) e in forza di tali assunti il protagonista acquista quella saggezza necessaria per vedere la vita umana come una brillante commedia e per comprendere che l'unico mezzo per essere sani è la persuasione di esserlo. Essa è caratterizzata da un'architettura particolare: il romanzo, nel senso tradizionale non c'è più; subentra il diario, in cui la narrazione si svolge in prima persona e non presenta una gerarchia nei fatti narrati, a ulteriore conferma della frantumazione dell'identità del personaggio narrante. Il protagonista, infatti, non è più una figura a tutto tondo, un carattere, ma è una coscienza che si costruisce attraverso il ricordo, ovvero di Zeno esiste solo ciò che egli intende ricostruire attraverso la sua coscienza.


Breve sintesi del romanzo


II romanzo si apre con la Prefazione, lo psicoanalista "dottor S." induce il paziente Zeno Cosini, vecchio commerciante triestino, a scrivere un'autobiografia come contributo al lavoro psicoanalitico. Poiché il paziente si è sottratto alle cure prima del previsto, il dottore per vendicarsi pubblica il manoscritto.


Nel preambolo Zeno racconta il suo accostamento alla psicoanalisi e l'impegno di scrivere il suo memoriale, raccolto intorno ad alcuni temi ed episodi.

Il fumo racconta dei vari tentativi attuati dal protagonista per guarire dal vizio del fumo, che rappresenta la debolezza della sua volontà.






In La morte di mio padre è raccontato il difficile rapporto di Zeno con il padre, che culmina nello schiaffo dato dal genitore morente al figlio.






In La storia del mio matrimonio Zeno si presenta alla ricerca di una moglie.
Frequenta casa Malfenti e si innamora di una delle figlie del padrone di casa,

Statua di Italo Svevo in Piazza Hortis, di fronte al Museo di storia naturale di Trieste.
Ada la più bella
delle quattro figlie; costei però lo respinge. Dopo essere stato rifiutato da un'altra delle ragazze, viene accettato dalla materna e comprensiva Augusta.


Nel capitolo La moglie e l'amante, Zeno rievoca la relazione con Carla; egli non sa decidersi fra l'amore per la moglie e quello per l'amante, finché è quest'ultima a troncare il rapporto.


Il capitolo Storia di un'associazione commerciale è incentrato sull'impresa economica di Zeno e del cognato Guido. Sull'orlo del fallimento, Guido inscena un suicidio per impietosire i familiari, ma muore. Ada parte per Buenos Aires.


Qui terminano i capitoli del memoriale. Zeno, abbandonato lo psicoanalista, scrive un altro capitolo, intitolato Psico-analisi. Egli spiega i motivi dell'abbandono della cura e proclama la propria guarigione. Il protagonista indica l'idea che lo ha liberato dalla malattia: "La vita attuale è inquinata alle radici"; in definitiva la capacità di convivere con la propria malattia è come una persuasione di salute.


Il finale è duplice: il primo comporta la dichiarazione di Zeno di essere "guarito" perché è un uomo ricco e di successo (conclusione a lieto fine). Il secondo è contenuto nelle due pagine conclusive del romanzo e sembra non avere un collegamento con il personaggio "Zeno". Pertanto ci si affida a delle interpretazioni. Due sono quelle ricorrenti: Il mondo sarà distrutto da una "deflagrazione universale": un esplosivo collocato al centro della terra. Esso verrà fatto esplodere. Sarebbe il simbolo dell'impossibilità di risolvere il problema esistenziale dell'uomo. Una seconda interpretazione sarebbe di tipo socio-politico, di impronta marxiana: quel mondo è la classe borghese che cadrà su se stessa.


Gli ultimi anni


Svevo intanto lavora a una serie di novelle e ad un quarto romanzo, Il Vecchione o Le confessioni di un vegliardo, quando, a causa delle ferite riportate nell'incidente, con in automobile l'autista, la moglie e il nipote, lungo la Postumia vicino a Motta di Livenza, in provincia di Treviso, perde la vita il 13 settembre del 1928 e le opere e gli abbozzi intrapresi verranno pubblicati solamente postumi.

Temi principali:


La Malattia


L'Inettitudine


Scrittura come mezzo di salvezza


La morale


La Psicoanalisi


Svevo e l'inettitudine dell'uomo contemporaneo


Anche Svevo partì da una formazione culturale essenzialmente naturalistica ed è indiscutibile che nei primi romanzi ci siano diversi richiami alla letteratura del verismo e del naturalismo: l’impegno nella descrizione di differenti categorie sociali, l’attenzione ai particolari minuti caratterizzanti un personaggio, la capacità di rappresentazione completa della figura umana, l’attenzione con cui viene reso un ambiente, Trieste, nella varietà delle stagioni, delle ore, nei suoi aspetti popolari e borghesi. Ma tutto questo interessa Svevo solo relativamente, in quanto si riflette all’interno del protagonista del romanzo, determinandone l’ambiguo rapporto col mondo esterno. La novità di Svevo consiste proprio nell’attenzione che egli accorda al rapporto personaggio – realtà ed alla scoperta della fondamentale falsità di questo rapporto. Infatti i protagonisti dei suoi romanzi, sia Alfonso Nitti (Una vita), sia Emilio Brentani (Senilità), incapaci di affrontare la realtà si autoingannano, cercano cioè di camuffare la propria sconfitta con una serie di atteggiamenti psicologici che Svevo con puntigliosa precisione svela.

Ma tutto è inutile: è la vita ambigua e imprevedibile contro la quale a nulla vale l’autoinganno ad avere partita vinta, ed alla fine essa stritola i protagonisti dei romanzi di Svevo, che in comune hanno la totale inettitudine a vivere. All’autore dunque interessa proprio il modo di atteggiarsi dell’uomo di fronte alla realtà; ma questa partita con la vita si risolve sempre in una sconfitta per l’uomo. I tre romanzi di Svevo costituiscono una sorta di trilogia narrativa, che progressivamente sviluppa una tematica spirituale a sfondo autobiografico la quale tende non tanto ad una narrazione oggettiva dei fatti quanto a cogliere, attraverso un’analisi spregiudicata, i recessi più segreti ed inconfessabili della coscienza. Per questo i protagonisti dei tre romanzi, Alfonso Nitti, Emilio Brentani, Zeno Cosini, appaiono sostanzialmente affini. Essi sono vinti dalla vita, uomini incapaci di vivere se non interiormente, intenti a sottoporsi ad un continuo esame e a sondare i meandri più segreti del loro Io, incapaci, specie i primi due, di inserirsi e di intervenire attivamente nel mondo.

La senilità diviene consapevolmente un momento non solo cronologico, ma ideale dell’esistenza umana e diviene il simbolo di una radicale assenza dalla realtà, icona dell’incapacità di dominarla e trasformarla. Per questo l’uomo sveviano può essere definito un antieroe, un uomo senza qualità che non sa vivere come gli altri e con gli altri e che però, a differenza degli altri, è pienamente consapevole del proprio fallimento. Dunque i protagonisti dei romanzi di Svevo sono dei vinti, vittime non tanto degli eventi, spesso i più comuni, che qualunque persona sana saprebbe affrontare a proprio vantaggio; bensì sono vittime del Caso o delle strutture sociali, quanto di una loro indefinibile malattia composta di immobilismo ed accidia, quella che l’autore chiamò appunto senilità.






Questa tematica è stata approfondita ne La coscienza di Zeno, il romanzo più maturo ed originale dello scrittore triestino. La coscienza di Zeno appare venticinque anni dopo Senilità e differisce dai precedenti due romanzi per il quadro storico in cui matura l’opera che, infatti, risulta particolarmente mutato dal cataclisma della guerra mondiale la quale chiude effettivamente un’epoca aprendo le porte a nuove concezioni filosofiche che superano definitivamente il Positivismo sostituito dall’esplosione delle avanguardie e dall’affacciarsi della teoria della relatività.

Appare evidente, dunque, che il romanzo di Svevo non potesse non risentire di questa diversa atmosfera, cambiando, per questo, prospettive e soluzioni narrative ed arricchendosi di nuovi temi e risonanze. L’autore abbandona il modulo ottocentesco di matrice naturalistica del romanzo narrato da una voce anonima ed estranea al piano della vicenda e adotta l’espediente del memoriale. Svevo, infatti, finge che il manoscritto prodotto da Zeno su invito del suo psicoanalista, venga pubblicato dallo stesso dottor S (iniziale che sta per Sigmund Freud o per Svevo?) per vendicarsi del paziente che si è sottratto alla sua cura frodandolo del frutto dell’analisi. Il libro quindi è concepito come una confessione psicoanalitica, ispirata ai metodi di Sigmund Freud, il quale spiegava gli stati e le reazioni coscienti dell’individuo come un riflesso di complessi psichici stratificatisi nel subcosciente durante l’infanzia.

Zeno Cosini è un uomo mancato, un abulico che, attraverso la confessione, tenta invano di comprendere se stesso e di liberarsi dal suo torpore e dalla sua inerzia spirituale. Questa confessione approda al riconoscimento dell’imprevedibilità di ogni esperienza umana e dell’impossibilità di dare una sistemazione logica compiuta al nostro oscuro e complesso modo di agire. Da qui lo scoraggiato e rassegnato guardarsi vivere del protagonista (tema già pirandelliano) e la sua sterile saggezza, che consiste in una lucida e spietata consapevolezza della propria malattia, accompagnata dalla totale sfiducia di poterla in qualche modo superare.

Tema del romanzo è dunque la vita di Zeno Cosini, ma non quale essa fu effettivamente, bensì quale essa si rivela e si fa nel momento in cui viene rivissuta dal protagonista, intrecciata indissolubilmente con il presente e con le interpretazioni soggettive, consce ed inconsce, del vecchio Zeno. Lo scrittore chiama il tempo della narrazione tempo misto proprio per la caratteristica del racconto che non presenta gli avvenimenti nella loro successione cronologica lineare, ma inseriti in un tempo tutto soggettivo che mescola piani e distanze, un tempo in cui il passato riaffiora continuamente e si intreccia con infiniti fili al presente in un movimento incessante, in quanto resta presente nella coscienza del personaggio narrante.

All’interno del memoriale, l’autobiografia appare un gigantesco tentativo di autogiustificazione da parte dell’inetto Zeno che vuole dimostrarsi innocente da ogni colpa nei rapporti con il padre, con la moglie, con l’amante e con il rivale Guido, anche se comunque traspaiono ad ogni pagina i suoi impulsi reali che sono regolarmente ostili ed aggressivi, alle volte addirittura omicidi. Per tutto il romanzo, infatti, ogni suo gesto, ogni sua affermazione rivela un groviglio complesso di motivazioni ambigue, sempre diverse, spesso addirittura opposte rispetto a quelle dichiarate consapevolmente.

Il personaggio dunque si costruisce attraverso il suo ricordare e non esiste, in ultima analisi, che in questo prendere coscienza di se stesso, sicché Zeno non è che La coscienza di Zeno, o forse sarebbe meglio dire che egli narra dietro mascheramenti autogiustificatori la propria incoscienza. Insomma, narrando oggi i fatti di ieri, Zeno scardina le categorie temporali in quanto il fatto o l’atteggiamento psicologico si presentano sfaccettati, con una contaminazione di presente e passato e con una molteplicità di valutazioni dovute alle progressive modificazioni che quel ricordo ha assunto alla luce delle esperienze posteriori, con un notevole complicarsi dell’impostazione della trama e della tecnica narrativa.


Abbiamo come conseguenze principali il dissolversi del personaggio; infatti lo scrittore tradizionale ce lo presentava oggettivamente come una realtà autonoma da descrivere, mentre ora questa realtà del personaggio la vediamo nel suo farsi. Inoltre viene mutato il piano di rappresentazione: dal piano oggettivo dello scrittore – narratore, creatore ed organizzatore delle vicende, si passa al piano soggettivo del protagonista che dice “Io”, e ciò tramite una particolare tecnica di cui James Joyce è il principale artefice, ovvero quella del monologo interiore, che consiste nella trascrizione immediata, senza alcun ordine razionale o sintattico, di tutto ciò che in modo tumultuoso si agita nella coscienza.

Il romanzo così approfondisce, mediante questa nuova tecnica narrativa, la ricerca psicologica iniziata nei due romanzi precedenti. Anche Zeno è un inetto di fronte alla vita, ma è un personaggio psicologicamente più ricco, in quanto ha lucida consapevolezza della sua malattia morale e del complesso meccanismo di giustificazioni e di alibi a cui è solito ricorrere nella vita di tutti i giorni. Di conseguenza, con Zeno, Svevo approfondisce la sua diagnosi della crisi dell’uomo contemporaneo che è tanto più grande quanto maggiore ne è l’autoconsapevolezza. Infatti i suoi personaggi, ridotti a subire la vita con una sofferenza rassegnata, lucidamente consapevoli della loro malattia e della loro sconfitta di fronte alla vita stessa e pur tuttavia incapaci di lottare, riflettono la crisi dell’uomo del primo Novecento che sotto esteriori certezze avverte il vuoto, causa principale dell’inquietudine e dell’angoscia esistenziale.


Per questo l’opera di Svevo è idealmente vicina a quella di Luigi Pirandello, di James Joyce, di Marcel Proust: essa testimonia il male dell’anima moderna. Emerge all’analisi di Svevo una condizione di alienazione dell’uomo che risulta lucidamente incapace di avviare un rapporto operoso con la realtà che lo circonda. Zeno ad esempio è un vinto consapevole ma senza grandezza, perché l’inettitudine esclude la lotta.

Questa condizione però, per Svevo, non è connaturata all’uomo, bensì deve imputarsi a precise ragioni storiche. La spirale produttivistica di una società come l’attuale ha ridotto così l’umanità e potrebbe produrre la catastrofe, come si capisce dall’ultima pagina del romanzo:


« la vita attuale è inquinata alle radici […]. Qualunque sforzo di darci la salute è vano. Questa non può appartenere che alla bestia che conosce un solo progresso, quello del proprio organismo […]. Ma l’occhialuto uomo, invece, inventa gli ordigni fuori del suo corpo e se c’è stata salute e nobiltà in chi li inventò, quasi sempre manca a chi li usa. Gli ordigni si comperano, si vendono e si rubano e l’uomo diventa sempre più furbo e più debole. Anzi si capisce che la sua furbizia cresce in proporzione alla sua debolezza. I primi suoi ordigni parevano prolungazioni del suo braccio e non potevano essere efficaci che la forza dello stesso, ma oramai, l’ordigno non ha più alcuna relazione con l’arto. Ed è l’ordigno che crea la malattia con l’abbandono della legge che fu su tutta la terra la creatrice. La legge del più forte sparì e perdemmo la selezione naturale.

Altro che psico – analisi ci vorrebbe: sotto la legge del possessore del maggior numero di ordigni prospereranno malattie ed ammalati. Forse traverso una catastrofe inaudita prodotta dagli ordigni ritorneremo alla salute. Quando i gas velenosi non basteranno più, un uomo fatto come tutti gli altri, nel segreto di una stanza di questo mondo, inventerà un esplosivo incomparabile, in confronto al quale gli esplosivi attualmente esistenti saranno considerati innocui giocattoli. Ed un altro uomo fatto anche lui come tutti gli altri, ma degli altri un po’ più ammalato, ruberà tale esplosivo e s’arrampicherà al centro della terra per porlo nel punto ove il suo effetto potrà essere il massimo. Ci sarà un’esplosione enorme che nessuno udrà e la terra ritornata alla forma di nebulosa errerà nei cieli priva di parassiti e di  malattie »


Per lo scenario apocalittico di una società del genere non c’è salvezza. Svevo condanna senza clemenza la società borghese capitalista e non ne vede alternative sul piano storico. L’unica alternativa è infatti sul piano individuale: la sola salvezza per il singolo individuo è nell’acquisizione della coscienza, nella consapevolezza della condizione umana, delle menzogne e degli alibi con i quali mascheriamo le nostre fughe dalla realtà, laddove ci si sappia adattare, come Zeno, alla propria inettitudine. Le uniche vie di salvezza, insomma, sono l’autocoscienza e l’ironia.

Ed ecco allora l’ironia che si avverte in tante pagine de La coscienza di Zeno, il vedersi vivere spesso divertito del protagonista. In questa lucidità ironica sta la principale differenza con i precedenti protagonisti sveviani, e la profondità psicologica ed esistenziale di Zeno Cosini: un ultimo per forza del destino, il cui nome inizia con l'ultima lettera dell'alfabeto; un inetto per definizione, come si capisce dallo striminzito cognome.... aveva anche un cane. Tutte le sue donne invece hanno un nome che comincia con la lettera "A", che significa proprio il contrario: esse sono importanti nella sua vita e in quella degli altri, nella vita, comunque.


OPERE:


L'avvenire dei ricordi (1877)


Ariosto Governatore (1880) (frammento in versi)


Il primo amore (1880)


Le roi est mort, vive le roi! (1880)


I due poeti (1880)


Difetto moderno (1881)


La storia dei miei lavori (1881)


I tre caratteri, poi chiamato La gente superiore (1881)


Una lotta (racconto) (1888)


L'assassinio di via Belpoggio (1890)


Una vita (1892)


Diario per la fidanzata (1896, ma uscito nel 1962)


Senilità (1898 e 1927)


La coscienza di Zeno (1923)


La madre (1926)


Una burla riuscita (1926)


Vino generoso (1926)


La novella del buon vecchio e della bella fanciulla (1926)


Profilo autobiografico (1929)


Il vecchione


Corto viaggio sentimentale (incompiuto, postumo: 1949)


La novella del buon vecchio e della bella fanciulla (postumo: 1929 e 2008)


Storia dello sviluppo della civiltà a Trieste nel secolo presente (saggio)


Teatro:


Le ire di Giuliano (1885-92)


Le teorie del conte Alberto (1885-92)


Una commedia inedita (1885-92)


Prima del ballo(1891)


La verità (1927)


Terzetto spezzato (1927)


Atto unico


Un marito (1931)


Inferiorità (1932)


Il ladro in casa (1932)


L'avventura di Maria (1937)


Con la penna d'oro (commedia incompiuta)


La rigenerazione


Trasposizioni cinematografiche:


Le opere di Svevo sono state apprezzate dal cinema in misura minore e soprattutto negli ultimi anni. Comunque i risultati cinematografici sono stati buoni, rivelando la versatilità dei suoi romanzi.


Il primo film è Senilità del 1962, diretto e sceneggiato da Mauro Bolognini. Gli attori sono di rilievo con Anthony Franciosa in Emilio Brentani, Claudia Cardinale in Angiolina Zarri, Betsy Blair in Amalia Brentani e Philippe Leroy in Stefano Balli. Il film ha avuto un buon successo vincendo il premio alla regia al Festival di San Sebastian e il Nastro d'argento per la migliore scenografia e i migliori costumi. Venne proiettato in diversi paesi come la Francia, gli Stati Uniti e il Regno Unito.


Nel 1986 viene prodotto Desiderando Giulia ispirato a Senilità ma si cambia ambientazione e periodo storico. Il film è diretto e sceneggiato da Andrea Barzini e Gianfranco Clerici. Il risultato è modestissimo anche per gli attori, Serena Grandi in Giulia e Johan Leysen in Emilio.


Nel 1988 viene prodotto per la TV La coscienza di Zeno diretto da Sandro Bolchi con la sceneggiatura di Dante Guardamagna e Tullio Kezich. Il risultato di pubblico è ottimo, con attori come Johnny Dorelli in Zeno Cosini, Ottavia Piccolo in Augusta Malfenti, Andrea Giordana in Guido Speier e Eleonora Brigliadori in Ada Malfenti.


Ispirato liberamente a due capitoli della La coscienza di Zeno è Le parole di mio padre del 2001 di Francesca Comencini con Fabrizio Rongione in Zeno Cosini, Chiara Mastroianni in Ada e Mimmo Calopresti in Giovanni Malfenti, con la sceneggiatura di Francesco Bruni e della stessa Comencini.


La Francia produce, invece, La novella del buon vecchio e della bella fanciulla con un film per la TV del 1996, diretto da Claude Goretta.


Svevo e il morbo di Basedow


Nel quinto capitolo de La coscienza di Zeno il protagonista racconta come sua cognata Ada sia affetta dal morbo di Basedow; Zeno inizia così a studiare ed approfondire questa malattia, arrivando a paragonare il morbo con la vita. Pensa infatti che la vita sia come una linea retta, dove ad una estremità vi siano le persone più energiche, con un battito di cuore sfrenato, ed all'altra estremità vi siano invece gli organismi immiseriti per avarizia e noia. Il giusto uomo dovrebbe essere al centro di questa linea, perché al centro vi è la salute.


EDIZIONI: 


Una vita


Trieste: Vram, 1893


Milano: Morreale (con prefazione di Elio Vittorini), 1930


Milano: Mondadori, 1956


Milano: Dall'Oglio, 1961


in Opere, a cura di Bruno Maier, Milano: Dall'Oglio, 1954 e 1969


in Romanzi, a cura di Pietro Sarzana (con introduzione di Franco Gavazzeni), Milano: Mondadori, 1985


ed. critica a cura di Bruno Maier, Pordenone: Studio tesi, 1985


in Romanzi, a cura di Mario Lavagetto, Torino: Einaudi-Gallimard, 1993


in Tutte le opere, volume 1: Romanzi e «continuazioni», a cura di Nunzia Palmieri e Fabio Vittorini, introduzione di Mario Lavagetto, Milano: «Meridiani», Mondadori, 2004


Senilità


Trieste: Vram, 1898


Milano: Morreale (con nuova prefazione dell'autore), 1927


Milano: Dall'Oglio, 1938, 1949 e 1966 (con prefazione di Eugenio Montale)


in Opere, a cura di Bruno Maier, Milano: Dall'Oglio, 1954 e 1969


ed. anatatica, a cura di Archimede Crozzoli, Trieste: Comitato per le celebrazioni sveviane, 1978


in Romanzi, a cura di Pietro Sarzana (con introduzione di Franco Gavazzeni), Milano: Mondadori, 1985


ed. critica a cura di Bruno Maier, Pordenone: Studio tesi, 1986


in Romanzi, a cura di Mario Lavagetto, Torino: Einaudi-Gallimard, 1993


in Tutte le opere, volume 1: Romanzi e «continuazioni», a cura di Nunzia Palmieri e Fabio Vittorini, introduzione di Mario Lavagetto, Milano: «Meridiani», Mondadori, 2004


ed. anastatica a cura di Cristina Benussi e Rodalba Trevisani, Empoli: Ibiskos, 2003


La coscienza di Zeno


Bologna: Cappelli, 1923


Milano: Dall'Oglio, 1930 (con prefazione di Silvio Benco)


Milano: Corbaccio, 1938 e successive


in Opere, a cura di Bruno Maier, Milano: Dall'Oglio, 1954 e 1969


in Romanzi, a cura di Pietro Sarzana (con introduzione di Franco Gavazzeni), Milano: Mondadori, 1985


ed. critica a cura di Bruno Maier, Pordenone: Studio tesi, 1985


in Romanzi, a cura di Mario Lavagetto, Torino: Einaudi-Gallimard, 1993


ed. critica di Giovanni Palmieri, Firenze: Giunti, 1994 (con presentazione di Maria Corti)


in Tutte le opere, volume 1: Romanzi e «continuazioni», a cura di Nunzia Palmieri e Fabio Vittorini, introduzione di Mario Lavagetto, Milano: «Meridiani», Mondadori, 2004


La novella del buon vecchio e della bella fanciulla ed altri scritti, Milano: Morreale, 1929 (con una nota di Eugenio Montale)


Profilo autobiografico, in Italo Scevo scrittore, Milano: Morreale, 1929


Corto viaggio sentimentale ed altri racconti inediti, a cura di Umbro Apollonio, Milano: Mondadori, 1949


Saggi e pagine sparse, a cura di Umbro Apollonio, Milano: Mondadori, 1954


Commedie, a cura di Umbro Apollonio, Milano: Mondadori, 1960


Diario per la fidanzata


a cura di Bruno Maier e Anita Pittoni, Trieste: Zibaldone, 1962


a cura di Gianfranco Contini, Trieste: Dedolibri, 1987


Scritti su Joyce, a cura di Giancarlo Mazzacurati, Parma: Pratiche, 1986


Il romanzo di Elio, in appendice a Elio Schmitz, Diario, a cura di Luca De Angelis, Palermo: Sellerio, 1997


Il vegliardo, ed. critica a cura di Bruno Maier, Pordenone: Studio tesi, 1987


Una burla riuscita, Pordenone: Studio tesi, 1993


Racconti e scritti autobiografici, in Tutte le opere, volume 2, a cura di Clotilde Bertoni, introduzione di Mario Lavagetto, Milano: «Meridiani», Mondadori, 2004


Teatro e saggi, in Tutte le opere, volume 3, a cura di Federico Bertoni, introduzione di Mario Lavagetto, Milano: «Meridiani», Mondadori, 2004


Lettere alla moglie, a cura di Anita Pittoni, Trieste: Zibaldone, 1963 (con introduzione di Bruno Maier)


Carteggio (con Eugenio Montale), Bari: De Donato, 1965; poi a cura di Giorgio Zampa, Milano: Mondadori, 1976


Carteggio con James Joyce, Valéry Larbaud, Benjamin Crémieux, Marie Anne Comnène, Eugenio Montale e Valerio Jahier, a cura di Bruno Maier, Milano: Dall'Oglio, 1978


Livia Veneziani Svevo, Vita di mio marito, Trieste: Zibaldone, 1950; poi a cura di Anita Pittoni, Milano: Dall'Oglio, 1958 e 1976 (con inediti di Svevo e prefazione di Eugenio Montale)


Bibliografia critica


Enrico Ghidetti, Italo Svevo. La coscienza di un borghese triestino, Roma: Editori riuniti, 1980 e 1992


Marco Marchi (a cura di), Vita scritta di Italo Svevo, Firenze: Le lettere, 1998


Bruno Maier, Italo Svevo, Milano: Mursia, 1961 e 1978


Mario Lunetta, Invito alla lettura di Svevo, Milano: Mursia, 1972


Mario Lavagetto, L'impiegato Schmitz e altri saggi su Svevo, Torino: Einaudi, 1975 e 1986


Gabriella Contini, Le lettere malate di Svevo, Napoli: Guida, 1979


Elio Gioanola, Un killer dolcissimo. Indagine psicoanalitica sull'opera di Italo Svevo, Genova: Il melangolo, 1979; poi Milano: Mursia, 1995


Gabriella Contini, Il quarto romanzo di Svevo, Torino: Einaudi, 1980


Gabriella Contini, Il romanzo inevitabile. Temi e tecniche nell «Coscienza di Zeno», Milano: Mondadori, 1983


Giorgio Luti, L'ora di Mefistofele. Studi sveviani vecchi e nuovi (1960-87), Firenze: La Nuova Italia, 1990


Giacinto Spagnoletti, Da «Una vita» a «La coscienza di Zeno», Modena: Mucchi, 1991


Alberto Cavaglion, Italo Svevo, Milano: Bruno Mondadori, 2000


Fabio Vittorini, Italo Svevo: Guida alla Coscienza di Zeno, Roma, Carocci, 2003


Beatrice Stasi, Svevo. Profili di storia letteraria, Bologna: Il mulino, 2009
 
OPERE:
 
LA COSCIENZA DI ZENO
http://www.liberliber.it/biblioteca/s/svevo/la_coscienza_di_zeno/pdf/la_cos_p.pdf

L'ultimo e il più famoso romanzo di Svevo, una lunga canzonatura dell'allora nuovissima psico-analisi, ambientato nella Trieste austriaca degli anni immediatamente precedenti la prima guerra mondiale.

SENILITA'
http://www.liberliber.it/biblioteca/s/svevo/senilita/pdf/senili_p.pdf

Scritto nel 1898 ha per protagonista un uomo abulico e infelice, incapace di affrontare la realtà e che ad essa costantemente soccombe, ma che al tempo stesso tenta di nascondere a se stesso la propria inettitudine, sognando evasioni, cercando diversivi, giustificazioni e compensi. Attraverso una lucida analisi dei processi dell'inconscio, delle sue canalizzazioni e delle sue mascherature, Svevo smonta l'io del protagonista, rivelando le complesse stratificazioni della psiche umana, la sua fluente instabilità, in cui passato e presente, ricordi e desideri si intrecciano e si condizionano reciprocamente.




UNA VITA
http://www.liberliber.it/biblioteca/s/svevo/una_vita/pdf/una_vi_p.pdf


LA LEGGENDA DEL BUON VECCHIO E DELLA BELLA FANCIULLA
http://www.liberliber.it/biblioteca/s/svevo/la_novella_del_buon_vecchio_e_della_bella_fanciulla/pdf/la_nov_p.pdf

I RACCONTI
http://www.liberliber.it/biblioteca/s/svevo/i_racconti/pdf/svevo_i_racconti.pdf

L'opera contiene: La tribù, Il malocchio, La buonissima madre, La madre, Orazio Cima, Giacomo, Argo e il suo padrone, Marianno, Cimutti, In serenella, L'avvenire dei ricordi, Incontro di vecchi amici, La morte, Proditoriamente, Un contratto, Le confessioni del vegliardo, Umbertino, Il mio ozio, Il vecchione.


CORTO VIAGGIO SENTIMENTALE
http://www.liberliber.it/biblioteca/s/svevo/corto_viaggio_sentimentale/pdf/corto__p.pdf

"Corto viaggio sentimentale" risulta incompleto per la morte dell'autore (Italo Svevo morì in seguito ad un incidente automobilistico nel 1928).


COMMEDIE
http://www.liberliber.it/biblioteca/s/svevo/commedie/pdf/commed_p.pdf


UNA BURLA RIUSCITA
http://www.liberliber.it/biblioteca/s/svevo/una_burla_riuscita/pdf/svevo_una_burla_riuscita.pdf


L'ASSASSINIO DI VIA BELPOGGIO
http://www.liberliber.it/biblioteca/s/svevo/l_assassinio_di_via_belpoggio/pdf/svevo_l_assassinio_di_via.pdf

Contiene anche i racconti: Vino generoso, Lo specifico del dottor Menghi

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je continuerais.wmv



http://www.youtube.com/watch?v=ybqiTZoeo7U&feature=related  


Je continuerai à croire, même si tout le monde perd espoir. Je continuerai à aimer, même si les autres distillent la haine . Je continuerai à construire, même si les autres détruisent. Je continuerai à parler de paix, même au milieu d'une guerre….
Alexander


IO CONTINUERO’!


IO CONTINUERO’ A CREDERE, QUANDO TUTTO IL MONDO AVRA’ PERSO OGNI SPERANZA. IO CONTINUERO’AD AMARE, QUANDO GLI ALTRI DISTILLERANNO ODIO. IO CONTINUERO’ A COSTRUIRE, QUANDO GLI ALTRI DISTRUGGERANNO. IO CONTINUERO’ A PARLARE DI PACE, QUANDO SARO’ NEL MEZZO AD UNA GUERRA…
Alessandro